盼望着，盼望着，2019年紫金文化艺术节的脚步近了！9月30日——10月30日，近百场演出、展览、活动将一一登场。此外，今年艺术节新增了“艺动青春”板块，将邀请一批优秀的江苏省青年艺术家前来演出，其中由青年昆曲表演艺术家施夏明和单雯带来的昆曲专场令人十分期待。

　　作为中国最古老的曲种，昆曲近年来受到越来越多年轻人的喜爱，成为戏曲界流量担当。 但是，喜欢听昆曲的你，对昆曲的了解又有多少呢？不如看看下面的科普来帮你更好地欣赏昆剧！

　　在我国传统戏曲中，演员分部饰色这个传统已经由来已久了。生、旦、净、末、丑各司其职，这种分类，古代称之为部色，现在一般称为行当，在昆剧中则称为家门。昆剧艺术家周传瑛老师曾说：“昆剧传到我们这一辈，在学戏时还是按生、旦、净、末、丑五个总家门开戏，凡属本家门的戏，文武各路都要掌握；到出科以后，经过不断的舞台实践，观众鉴定，又投师访友，逐渐分别专擅一路或二、三路。所谓‘路’，是指总家门以下的细家门。”

　　今天，我们就按照生、旦、净、末、丑的次序来谈谈昆剧的家门吧！

　　生：扮演弱冠以上、未及蓄须的男子

　　昆曲中的生，一般又称小生，总共细分为五门，分别是：大官生、小官生、巾生、鞋皮生及雉尾生，但主要以官生和巾生为主。

　　小编在这里做了一张思维导图来帮助大家理解“生”的分类~

　　先说官生吧，官生的“官”，有人也写作“冠”。官生，顾名思义就是做官的小生。周传瑛先生说：“也许是从古代‘孤，当场妆官者’传流而来；而做官的又都戴纱帽，故官生又有帽生之称。”

　　官生细分可分为大官生和小官生，主要差异还是在于年龄和身份的不同。大官生的年龄一般比小官生年长一些，地位也更高一些。

　　大官生主要有《长生殿》中唐明皇、《惊鸿记•醉写》中的李太白、《千钟禄•八阳》中的建文君等。 而《荆钗记》中的王十朋、《金雀记》中潘岳等则属于小官生。

　　（大官生 《长生殿》 唐明皇）

　　（小官生 《荆钗记》王十朋  周雪峰饰）

　　巾生是指未做官或未及冠的风流书生，头戴方巾、必正巾，故称为巾生。巾生主要有《风筝误》中的韩琦仲、《占花魁》中的秦钟，和《拜月亭》中的蒋世隆等。

（巾生 《牡丹亭》柳梦梅  黎安饰 上海昆剧团）

　　在官生、巾生之外，又有两个具有特殊表演手法的家门：鞋皮生及雉尾生。

　　鞋皮生专门扮演落拓书生的，因为这类人物脚下拖沓着踢后跟的鞋——在江南叫做“拖鞋皮”，所以叫鞋皮生。其看家戏有：《彩楼记——拾柴•泼粥》中的吕蒙正、《永团圆——击鼓•堂配》中的蔡文英等。

　　雉尾生以帽盔双插雉尾得名。代表人物有《连环计》中的吕布和《西川图》中的周瑜等。

　　（雉尾生  白兔记咬脐郎  刘巍饰）

　　那么“生”这个家门就说到这啦，细分为以上五个家门，统称为生。

　　旦：戏中的女性人物

　　凡是戏中女性人物都属于旦，至今各剧种都一样。细分之，昆剧有老、正、作、四、五、六、贴七门之说；其中以正旦、五旦、六旦、贴旦为主体。

　　正旦一般是扮演已婚女子的，如《琵琶记》中的赵五娘、《风筝误》中的柳夫人等。

　　（正旦 《琵琶记》赵五娘）

　　五旦一般是扮演年已及笄的淑女，或待字闺阁的千金，所以又称闺门旦，如《西厢记》中的崔莺莺、《浣纱记》中的西施等。

　　（五旦/闺门旦 《西厢记》 崔莺莺）

　　六旦通常比五旦的年龄稍小些，身份略低些，又称活泼旦；观众熟悉的《西厢记》中的红娘、《牡丹亭》中的春香等，皆属于六旦。

　　贴旦扮演的多数为村姑贫女、侍妾丫环，但也不乏夫人小姐、千金淑女。事实上，贴旦和六旦间划分的界限并不明显。

　　还有一种特殊的旦角——刺杀旦，也称四旦。一般具有特殊性质和特殊表演的“刺杀戏”中的女性角色称为刺杀旦，她们有其特殊的表演身段。

　　（刺杀旦  《一捧雪》雪艳娘）

　　作旦这个名称据说起源于唐代优伶的“弄假妇人”，其扮演的人物大多是男的。

　　净：面孔涂满颜色的角色

　　净，俗称大花面。净大体分为大面和白面两路。

　　虽然大面并非全是正面人物，但净中的正面人物大都是属大面。大面的脸谱有紫的，有蓝的，也有花的，以红、黑两色为主，如《三国志•训子》中的关羽、《水浒记•磨斧》中的李逵、《人兽关——演官•恶梦》中的包公等。

　　（大面  《三国志》 关羽）

　　白面 白面大都是奸臣。其代表人物有：《连环计》中的董卓、《精忠记》中的秦桧等。

　　（白面《渔家乐》梁冀 帐鹏饰）

　　末：专门扮演中年以上、蓄须带髯的角色

　　末可细分为老生、副末和外。其中外的年龄最大些，带白色或花白色须，余二者一般为黑色或彩色。

　　老生，也有人称老生为正生。之所以称老生是为了与小生相区别。扮演的大都是中年以上男子中的主要正面人物，如《鸣凤记》中的杨继盛、《牧羊记》中的苏武等都是老生。这里要注意，老生是属于末，而不属于生哦！

　　（老生  《牧羊记》苏武）

　　副末所扮演的人物在戏中的地位一般比老生要低些，如《一捧雪》中的莫仁、《浣纱记》中的文种等。

　　外，又称老外。外在戏中的地位不定，有很次要的，如老家人之类；也有很主要的，如《十五贯》中的况钟、《浣纱记》中的伍员等。

　　（老外 《浣纱记》伍员  邢岷山饰演）

　　丑：以油头滑脑、游戏滑稽见长的角色

　　丑角的历史最为渊源，在戏班里地位也甚高。

　　丑可以细分为付丑和小丑。

　　付丑俗称二花面，因其性格特征是阴阳怪气、奸诈诡谲、刁钻古怪、冷冰冰地皮笑肉不笑，所以又称付丑为冷二面。代表人物有《鸣凤记》中赵文华、《大名府》里的李固等。

　　（付丑  《鸣凤记》 赵文华）

　　小丑俗称小花面，所扮演的大都是较低层的人物。小丑和付丑的区别在于：付丑用静工，小丑多滑稽。而且，相比之下，付丑里坏人多，小丑里则好人多。如《精忠记•扫秦》中的疯僧、《渔家乐》中的范家春、《寻亲记•茶访》里的茶博士等，均属小丑。

　　（小丑  《精忠记•扫秦》  疯僧）

　　总的来说，各个行当能以不同的唱腔、身段和服饰，将角色饰演得活灵活现，极大地增加了昆曲的技巧性和艺术性。
       看到这里，有没有心痒痒想立刻就去看一部昆曲呢？那就一起期待2019年的紫金文化艺术节吧！

　　（实习记者/朱轶琳）

　　参考资料：

　　百度百科

　　《周传瑛：昆剧家门谈》

　　《岳美缇谈昆曲巾生与官生》

　　《昆曲最全角色解析：生旦净丑、竟演风流》