头上金爵钗，腰佩翠琅玕。

明珠交玉体，珊瑚间木难。

——曹植《美女篇》

　　运河沿岸商贾繁盛，士商云集，带来的各色物资丰富了沿岸女子的日常生活。闺房中各色漆器陈设，精致的铜镜、梳篦、奁匣等梳妆用具，点缀如瀑秀发的金银镶嵌首饰，映衬出淑女明眸善睐、笑靥如花。心灵手巧的闺阁女子还擅长女红，一双巧手在纸上翻飞舞动，清秀雅致的剪纸和刺绣妆点了她们的美好生活。

　　扬州铜器制作技艺

　　扬州因境内仪征有铜矿，自唐代起就是中国重要的铸镜中心，其中“江心镜”更是名闻天下。扬州铜镜具有设计科学、工艺精湛、造型雅致的特色，其制作技艺因铸造与捶打不同而千差万别，工艺复杂，制造考究。扬州铜镜多，制作铜镜的作坊也多，至今在扬州城内，尚存有“打铜巷”，充分说明扬州铜镜制作很早就成为一项重要的手工业。

唐 打马球菱花镜 扬州市博物馆藏

　　常州梳篦制作技艺

　　常州梳篦历史悠久，其制作工艺在明代已达到相当高的水平，生产的梳篦被选为宫廷贡品，享有“宫梳名篦”的美誉。常州梳篦制品主要包括梳篦和木梳两个种类，其中梳篦以毛竹、牛骨、生漆等为原料，需历经七十多道工序制成；木梳以黄杨木、石楠木为原料，整个生产过程由28道工序组成。

1915年巴拿马世界博览会上夺得银奖的常州梳篦

清代妃嫔使用的梳篦 故宫博物院藏

常州梳篦

　　金银细工制作技艺

　　金银细工制作技艺是一门制作金银器物的传统工艺，最早可上溯至商周时代，至今已有三千多年的历史。东汉时期已形成完整的金银制作手工艺，至明清时期，珐琅、景泰蓝工艺的运用促进了金银制作的发展，使得造出的金银器物更加晶莹剔透，流光溢彩。

　　大厂花丝镶嵌制作技艺

　　花丝镶嵌工艺是我国的千载古艺，其精致、细腻、华丽的特色代表了传统金属加工工艺与珠宝技艺的精巧结合。花丝镶嵌，是“花丝”和“镶嵌”两种金属制作工艺的合称，它选用柔韧和延展性强且色泽美观的金、银或合金，在经过淬炼，用锤、钳、剪、镊子及拔丝工具制成不同粗细的金属丝，最细者仅为头发丝的1/8。

万历皇帝孝端皇后凤冠

　　扬州漆器髹饰技艺

　　扬州漆器髹饰技艺有点螺、雕漆、雕漆嵌玉、刻漆、平磨螺钿、彩绘等九大门类，品种齐全，技艺精巧，绚丽多彩，格调清新，极富东方神韵。在制作手法和工艺上，既具有南派漆器的隽秀精致，在产品的造型和气势上，又常见北派漆器的雄浑和厚重。

　　漆器匠人在器物表面涂漆均须若干层，多的要涂上百层，使漆面具有相当的厚度，再在漆面上精心地刻画浮雕。

明 嵌螺钿《西厢记》“莺莺听琴”漆盘 南京博物院藏

清乾隆朱面黑地雕漆人物山水寿春盒 南京博物院藏

　　剪刀，是闺阁女子从事女红时必不可少的工具之一。其中最著名的便是运河两端的北京、杭州，这两地出产的两种剪刀——北京王麻子剪刀和杭州张小泉剪刀，人称“南有张小泉，北有王麻子”。

　　张小泉剪刀锻制技艺

　　张小泉传统制剪共有72道工序，其中有两项精湛独特的制作技艺历经磨练被延续下来，一是镶钢锻打技艺，造剪选用浙江龙泉的好钢镶嵌在熟铁上，经千锤百炼，制作成剪刀刃口，并用镇江泥砖磨削；二是剪刀表面的手工刻花技艺，造剪工匠在剪刀表面刻上西湖山水、飞禽走兽等纹样，栩栩如生、完美精巧。

　　王麻子剪刀锻制技艺

　　王麻子剪刀锻制技艺独特，包括13道炉上工序和13道炉下冷作工序，锻打复合精湛，其中的蘸火拌“药”技艺在刀剪行业中独一无二。成品造型厚重大气，质朴自然，具有典型的北方特点，结构独特，剪切有力，可一剪多用。其刃口为熟铁贴钢，锋利异常，好使耐用，不崩不卷，易制易修。

　　扬州剪纸

　　扬州剪纸线条清秀流畅，构图精巧雅致，形象夸张简洁，形成了特有的“剪味纸感”和艺术魅力，细腻典雅，玲珑剔透，具有浓郁的地域特色。

扬州剪纸《鹤舞云霄》

剪纸工艺美术大师张永寿在民间传授技艺